1.【矛盾的价值观】：
夏尔身上的自我/毁灭倾向和矛盾价值观应该是最戳我的点了，应该说是他矛盾的价值观一力促成了自我毁灭倾向。
什么是矛盾价值观呢？简单点说，他有两套处事原则（在【3】中有解释），且总是摇摆不定，挣扎于温情和无情。
所以表现出来的，就是面对无奈的选择时手起刀落，事后又自我厌弃、自黑自嘲。说真的就因为这一点，我一直觉得他灵魂最核心的部分带有某种批判性的神性，以下我们具体展开。
《黑执事》这部作品本身，也在表达某种献/祭意味的神性。
虽然作者傲娇地用那些调侃的黑色幽默作外衣来博人眼球，对社会阴暗面、丑恶的人性、混乱又繁华的时代只是客观地呈现，而不作过多主观评价，有时候还以恶魔视角坏心眼地讽刺一下。
但是其精神内核却纯白，是一种俯视着人类文明、人性的悲哀的探讨，带有日本文化里特有的物哀意味。
那些看似漠不关己的乐景衬哀情，恰恰更衬其悲，实在太赞了。很明显，作者对某种极端夸张、戏剧性的、向死而生的凄美，有一种近乎痴迷的执着。
例如：
剿灭马戏团后，夏尔来到早已荒废的孤儿院，发现原来马戏团的人们背弃了道德换来的毕生梦想其实早已破碎，他们却一直那么努力昂扬地生活在谎言里，甚至满怀希望地仍然为之奋斗。他大笑，神经质般笑出眼泪浑身抽搐；
伊丽莎白双手持剑站在血泊中，纯洁淑女的外壳早已剥落，却默念着“砂糖香料诗歌花朵这些女孩子本应享受的事物，做个幸福的傻瓜吧……”这种天方夜谭一样、根本不可能在她身上实现的美梦；
阿格尼在阴谋和死亡的笼罩下毫无招架，身上千疮百孔，脸上却是充满了欣慰和希冀的笑容，那个氛围塑造得太高级了，像神圣的太阳一样温暖人心，哪里是要死的人啊……
……（一时想不到那么多，欢迎补充）几乎每一篇章最震撼到我的，都是这种强烈对比下的无奈与悲凉，这才是淋漓尽致的黑童话吧。
我不知道这一部分是不是枢梁最得意的地方，单看画功分镜，情节把控，矛盾冲突，人物塑造，都已经很优秀，但是最出彩的，还是这个看不见抓不着的最“虚”的美感
——作者甘愿做一个殓尸人，不去哀悼或是去批判，仅仅是旁观，默默为死亡献上镇魂歌，为不幸装点花环。在我看过的为数不多的暗黑向作品里，把这种情怀做到极致的只有黑执事，没有任何一部在这一点上可以超过它（原谅一个感性不讲理的画手就爱在意那些虚无缥缈的玩意）。
那种日不落帝国盛极而衰的末世感，华美悲哀至极，却又有新生的事物不断涌入，令人看不清究竟是希望还是灾难。显然，这个国家这个时代最迷人的部分，作者虽未点明，却有意在一个小男孩身上影射。夏尔本身的气质，就一如那个时代，像狄更斯所说：
“这是一个最好的年代，这是一个最坏的年代；
这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；
这是一个信仰的时期，这是一个怀疑的时期；
这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；
这是希望之春，这是失望之冬；
人们面前应有尽有，人们面前一无所有；
人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。”
这一段本用来描述一个时代，用来形容夏尔的灵魂却意外合适——罪恶里开出的摇摇欲坠的花朵，艰难地在夹/缝里求存，不择手段地背弃了道德，也不奢望光明，却又追求“复仇”这种本身就关乎真相、道理、公平的东西。
——明明深陷黑暗却又对一个纯白的答案上下求索，不觉得他的取与舍之间很矛盾吗？
这种混沌的意象，正是能够激发出人性之中更深层次的东西，虽然漫画看到142还尚难明确，但我坚信枢梁只要愿意思考，敢于突破，那么夏尔这个角色日后能带给我的惊喜想一想都简直太炸裂了。
（说到这，也怪不得恶魔动不动就打腹稿为少爷即兴作诗，心底偷唱咏叹调啥的，换我我保证有无过之而不及。φ(>ω<*）
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